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电影刊物在大马本来就凤毛麟角,用中文书写和出版的更加是屈指可数。在一个电影工业并不发达的国度,办一本谈电影的中文刊物被当作是梦想,只有真正热爱电影又有使命感的影痴,才能够不顾后果地一头栽进去,择善而固执地做了再说。
拍电影赚钱除了要看盈利,也要考虑投资回报率,不然票房再高也收不回成本。电影圈没有稳赚这回事,那些史上最能赚钱的电影有不少当初都是被人看走眼的例子,最终以小博大让人跌破眼镜,而恐怖片正是创造票房奇迹的地方。
那个年代的英雄不是一个打十个,而是披上古装以一敌百,在刀光剑影中发挥侠义精神,通过独到的意境和暴力美学,从女星主导的黄梅调电影的阴柔,转向阳刚味十足的男性武打,开创了华语片一个极为重要的类型。
长久以来,银幕上的男女主角存在着年龄的差距,一般来说男主角都会比女主角年长,随着年龄 的增长,这个现象越来越明显,长青的男主角面对银幕上比自己年轻十多二十年的女主角,仿佛 已经成了一种新常态。
托拉斯是Trust的音译,泛指一个行业中通过收购与合并,达到垄断市场的做法。
全球电影市场自去年被新冠疫情的爆发严重打击后,至今都还没有恢复元气,有的依然因为疫情严重而关闭影院,至今都无法营业;有的因为疫情受到控制,早就恢复到接近疫情前的水平,而大部份地区的影院还在复苏的道路上各自挣扎着。
去年全球爆发的疫情改变了电影的生态,加速了流媒体的成长,除了影院行业备受打击,荷里活五大电影巨头也同样面临一场转型的生存者游戏,从对抗到加入流媒体战场,背后的母公司都有各自的部署和盘算,竭尽所能避免被时代淘汰。
中国第六代导演王小帅曾经直言不可能出现第七代,因为新一代的导演都没有共同性。
电影作为一门艺术,其本质就在于创造,但纵观当今最卖座的电影,能够称之为原创的已经凤毛麟角,银幕上充斥数不清的续集、前传、外传、衍生作、重启和翻拍,各种榨干创意的手段层出不穷,原创电影真的那么难寻吗?
电影分级是被电影工作者抗拒但又无可奈何的制度,因为审核眼光的差异,一直无法让人看清楚那把衡量的尺度。片商为了电影评级而绞尽脑汁,不同级别的电影有不同的市场行销策略,那是电影工作者与电检局角力的游戏。
近年来频频看到电影口碑逆袭票房榜的现象,殊不知口碑背后有着复杂的观众打分机制,不同的演算法会有不同的结果。在成熟的市场里,口碑就是王道,评分网站都尽量确保观众的评价得到充份的展现,让电影的口碑和票房形成正比。
电影以票房论英雄,票房数字的背后有着无数构成因素,搞清楚来龙去脉才不会被数据误导。读懂了票房,就可以从中理解电影市场的运作,明白卖座的原因。票房是电影人的游戏规则,却不是人人都可以成为玩家。
2003年《內地與港澳关於建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)协定生效,港产片得到国产片的待遇,合拍片抬头,大批香港电影人怀着扩大市场的理想北上中国发展。多年以后,票房挣到了,但港产片也几乎名存实亡,那些香港导演怎样了?
梁朝伟在最新漫威电影的预告片内变成千人一脸的形象,到底是西方人不会拍东方面孔,还是没有适合的角色?荷里活电影向来都以白人眼光解读东方社会,东方人的样子从邪恶象征到很会打的功夫之王,再到很有钱的超级富豪,百多年来一直都随着时代在演变。
票房是一部电影的命脉,而决定票房的关键是上映档期,挑选档期就像替电影算命,算得准的话名利双收,算不准则分分钟会全军覆没。美国和中国作为全球最大的电影市场,各有各的游戏规则,如何部署档期,是电影公司最大的考量,也是一门博大精深的市场学。