一部耗时八年才完成的纪录片，回到以人为本的拍摄方式，把中国最具标志性的乌坎村民抗争事件完整记载和分析，在抽离个人情感投射之后，於迷航中找出方向，呈现人性最复杂真实的一面，一举拿下当年的金马奖。
乌坎事件全球关注
2011年9月21日，广东省陆丰市沿海一个只有1万3000人口的乌坎村突然成为全球报导的焦点，村民因为村内农地被村委会非法变卖，上访地方政府十多次没有下文后，决定游行抗争包围村委会，从而敲响了中国基层民主的第一道钟声。当其中一位抗争者薛錦波在被扣留期间死亡后，双方的对峙升温，最后地方政府允许村民一人一票选出全新村委会，并且承认村民诉求合法无罪，这才结束为期五个月的对峙，村民获得表面上的胜利，一时之间让人看到民主的曙光。可惜进入体制后的村委会不但无法取回土地，还反过来被庞大的体制反噬，遭遇各种抹黑和分化，导致2016年爆发第二度抗争。结果有人坐牢有人出走，政治和人性的困难消耗了抗争的初衷，一切打回原形，刚萌芽的公民意识很快就水土不服。
菜鸟记者被震撼
当年最早被派去报导此事的李哲昕是个刚刚加入香港《阳光时务》网络版不到三个月的菜鸟记者，她以video journalist的身份在2011年11月首次入村时，就被村民集体抗争的场面給震撼，男女老少都在高喊「打倒贪官，还我土地」的口号，村民的积极行动和对记者释出的善意，打破她对中国农村的刻板印象，让她完全不想停机，只想一直拍下去。这里的村民通过当时刚刚兴起的微博与外界取得联系，作好长期抗争的准备，格局之大让她刮目相看。经过一番观察后，她决定聚焦在三个不同背景的人物身上，包括老谋深算的抗争领袖林祖銮、启蒙村民抗争意识的热血青年莊烈宏、以及回乡投入抗争的少年張建興。
新手导演一人作战
长期的接触让李哲昕在辞去记者工作后，依然不时回来跟进事态的发展，渐渐产生拍摄记录长片的念头，菜鸟记者摇身一变新手导演，以一人之力负责拍摄和剪辑。由于时间跨度太大，她把影片分成上下两个部份，上半部的《抗争》拍摄四、五个月内发生的事件经过，下半部的《之后》则是四、五年内三名核心人物的后续发展。她当初完全没有想到一拍就是那么多年，直到2016年才决定剪辑，然而剪出来后发现不对劲，原来长期的跟进课题，让她带有情感投射地做剪辑，因为主观上希望抗争会有好结果，难免会带有美化的倾向，她于是暂停剪辑重新思考。过后又花了另外两年重新处理手头上超过200个小时的素材，最初剪出8小时半的版本，之后缩减到6小时半，再一路浓缩至最后上映的三小时版本。
长期跟拍保留原貌
在拍摄《迷航》时，李哲昕一直都是住在拍摄对象的家里，所以能够近距离观察到当事人最真实的一面，而他们也不介意被拍到较为阴暗的时刻。她明白事件相隔太近会看不清楚一些事物的本质，所以就让时间来沉淀，拍摄时尽可能不去引导对方，在剪辑时尽量删掉那些当事人处于极端情绪下说出的话，保留最贴近本意的内容。乌坎事件本来就有很大的跌宕起伏，加上背后的政治操作，整个事件变得极其复杂，充满出人意料的转折，只要保留事件的原貌，就足以震撼人心，这是纪录片最大的优势。近年来不少导演为了耸人耳目，往往会利用各种摆拍达到预期效果，已经违背纪录片的本质，扭曲了真相。
有方向未必到终点
民主到底是什么，在追求的过程中，有人醒觉有人迷失，就像一艘在黑暗中航行的船只，船上每个人都知道方向，但却不晓得终点在哪里，大家都根据自己的认知决定方向，因此产生了混淆。导演李哲昕决定用《迷航》作为片名，反映的正是这种矛盾的心理，一如海报上打出的标语：「前边，是哪一边？」，从当年的乌坎，放眼如今的香港，何尝不是一则政治预言。巧合的是，《迷航》夺得2020年金马奖最佳纪录片后，翌年就轮到《时代革命》获奖。《迷航》至今除了在北美区院线正式上映以外，从来没有在其他地区正式公演，只有在特定影展才受邀放映。这一次趁着导演前来出席东南亚短片节当评审，我们才有机会安排吉隆坡和槟城的放映会及映后交流，结果在两天之内火速爆满，证明这类题材在本地还是有需求的。
